叶锦添和吴宇森造一个朴素的赤壁
凭借《夜宴》获得台湾金马奖的叶锦添，并没有亲赴现场领取奖杯，他目前最紧要的任务是和20年前的老搭档吴宇森一起打造规模宏大的电影《赤壁》。以华美影像、视觉盛宴构筑电影大片的叶锦添，此次却要在气势磅礴的赤壁之战中，选择一种最朴素无华的写实风格，颠覆观影者的想象空间……
心情：“金马”难敌“奥斯卡”
记者：为什么不去台湾领奖？
叶锦添：正在忙另一部电影，之前去美国拿了一个奖，所以这次不能再请假了。
记者：是不是这些奖项对您来说都不及您在奥斯卡上拿奖那么兴奋了？
叶锦添：很难再跟奥斯卡比了，那次之后我有好几年都像在做梦，它的影响力太大了，所有的光芒都投射在你身上，你说那种心情能复制吗？不可能。但获奖还是蛮开心的，我很喜欢拿香港和台湾的奖。
吴宇森：他是我的开始
记者：您刚才说的电影是不是《赤壁》？这是您跟吴宇森继《英雄本色》之后第三次合作了。20年后再见面，是什么样的心情？
叶锦添：以前我还是学生，一边念书一边帮他拍《英雄本色》。那是我的第一部电影，那时对电影的了解还不是太多，我只能从美术的角度给他一些想法。到现在，大家都在国际上有了一些代表性的作品，我们也因此增加了很多经验。好玩的是，吴宇森是我的开始，而现在，我要重新帮助他。从影片本身讲，它非常有难度，我们要一起面对，这有点儿像我们一起打仗的感觉。
记者：除了工作上的交流，私下你们谈论更多的是什么？
叶锦添：当然不只是电影，他是一个长者，一个给你温暖的人，他很关心手下人，懂非常多做人的道理。
《赤壁》：由华丽到朴素
记者：《赤壁》的难度到底是什么？
叶锦添：这部片子规模很大，面对的技术问题就非常多。从《英雄》到《夜宴》，都属于东方舞台的效果，这次想回到电影本来的语言——真实感，不会突显某个道具，只要真实了，它会变得很震撼。
记者：《赤壁》的服装设计、人物造型都有哪些创新？
叶锦添：以前我会考虑到每个人的架势，这次会考虑他的生活感。大方向定了，就是要非常之真实，非常之精致。东方电影一直很戏剧化，写实很少。比如我们这次服装布料不会挑很华丽的，都很素。
记者：会参考其他类似《三国》的作品吗？
叶锦添：我参考了所有关于《三国》的资料，还找到很多学者，我觉得越接触越有兴趣。其实很多《三国》作品都是受戏剧影响，里面有太多东西是没有定论的。比如诸葛亮，人们一提到诸葛亮就想到他羽扇纶巾的形象，可你说诸葛亮刚从隆中出来时，才27岁，什么都不是，怎么可能就有了一个一成不变的形象？所以，这些不会在我们戏里出现，我们会倾向《三国志》而不是《三国演义》。
人物：目前还没有答案
记者：具体到梁朝伟、周润发本人，要怎样打造他们？尤其梁朝伟，他的文艺味道根深蒂固？
叶锦添：目前还没有找到最后的答案。我觉得他也会遇到一个问题，观众对《三国》人物了如指掌，梁朝伟想突破就需要做很大努力，要添加新的元素，找到很让人信服的东西。
记者：现在和他们沟通得怎么样？
叶锦添：梁朝伟还没有见过，发仔有，我们经常在一起讨论化妆问题，应该做出怎样的感觉，比如说要戴头套还是不戴。我跟他讲，虽然是写实主义，但里面还掺杂了中国的美感，包括山水画，我们要做出我们想象的中国古代的气魄。
记者：说服演员按您的思路改变有困难吗？据说当年您让赵文王宣剃眉毛，他很不高兴。
叶锦添：他们生气很短暂，快乐很长久，呵呵。幸运的是，演员第一次看到我们都很尊重，我们在一个彼此信任的状态中合作，我们不会随意摆弄他们，给他们不安全的感觉。
记者：在您合作的导演中，有没有和哪个人分歧特别大？
叶锦添：没有，我们从不会吵架。倒是有一次，我跟李安拍《卧虎藏龙》，请来的摄影指导、武术指导都是香港的中坚力量，他们很注意戏的节奏感。有一场戏为了要表现章子怡的速度，一个建筑设计，一定要我按照他们的想法改，但考虑整体结构，我坚持不能改，结果吵得很凶，他们甩手走了，只有我跟李安坐在一边，谁都不讲话。第二天中午，李安请武指吃饭才说服他。
记者：您的朴素外表和电影里华美的画面为什么会有那么强烈的反差？
叶锦添：这很正常。我遇到很多人，身上都不会有太多元素，他们不会表达自己，如果他们把自己弄得多姿多彩，会觉得有点怪。吴宇森就很普通，他不会把自己搞得很华丽。周润发也一样，普通的运动衣，他不会穿漂亮的西装，他常常是把自己藏起来。
记者：您是指外表还是内心？
叶锦添：内心，得看他跟你熟不熟。
中国电影：正在开拓阶段
记者：现在大片给人的感觉是，视觉超出了内容本身？
叶锦添：我很难代表中国电影人来回答这个问题，其实中国电影人走到今天已经很不错了。中国大片还是要从源头开始说，就是《卧虎藏龙》，《卧虎藏龙》是让国外电影市场开了一扇门给中国的古装片，国际舞台开始注目中国电影，这只是一个开始。还有很多他们不熟悉的东西，那些大规模的制作跟他们以前拍的相差很大，他们要承受的压力自然不同。他们正处在开拓阶段，所以很难要求他们一出来就非常成功，但在视觉上，我还是要努力打造国际水平。
记者：您选择片子的标准是什么？
叶锦添：不只是电影，还有歌剧啊，我比较喜欢艺术的东西。
记者：但您这两年恰恰做了商业味道很重的电影？
叶锦添：你仔细看我的东西，其实并不是太商业。当年《橘子红了》的成功让我始料未及，后来他们把它说成是有商业价值的，不是我要做成这样子的。后来我发觉，有商业价值没什么不好，它给我的制作空间越来越大。《夜宴》你单独来看并不商业，所有影像都按照戏剧的原则构建。
旅行：是我重要的创作资源
记者：您从香港转战台湾再到欧洲，世界各地几乎都留下过您的足迹，您不喜欢在一个地方呆得太久？
叶锦添：对，在一个地方久了，他们对你熟悉，你对他们也非常清楚了，就会变得不敏锐，你要想突破，一定要离开才可以。
中国也只是家门，你不能永远憋在家里，就像当时我离开香港去台湾，是觉得香港没有给我机会，很难在香港发展我的艺术。现在想想，完全脱离一个你非常熟悉的地方，重新建立新的生活，需要非常大的胆量。我在台湾7年，重新研究人的造型，重新了解东方的身体是什么，那段时间没有白费。我一直都在找寻一种出路。
旅行也是我重要的创作资源，大部分时间工作围着你，人际关系缠着你，旅行的时候，你的心是张开的。
记者：最后回到《赤壁》话题，您对《赤壁》最大的期待是什么？
叶锦添：我知道大家现在对很多中国电影不满意，但我觉得这个路还是要走下去，我希望有一天大家对中国电影不再挑剔。
本报记者 白郁虹
