如果马俪文没上中戏，她现在有可能是哈尔滨的一名女工，或是厂矿文工团的报幕员，不在机床边，就在走穴中。因为在上中戏以前，她先是职高学生，后是文工团标兵，有着迷茫的青春，和漂流的年代。

　　如果马俪文没有成为导演，她现在有可能是独树一帜的女作家，因为她在上大学之前就开始发表作品，直至目前，她也没有放弃写作长篇小说的梦想。

　　但因缘际会的命运还是牵引着她上了中戏，毕业后她做过场记、编剧，然后自然而然地，又或是自觉自醒地，成了导演。长片处女作《世界上最疼我的那个人去了》在技法上虽然略显粗陋平淡，但捂不住的情感锋刃却脱颖而出，扎人心弦；随后的《我们俩》更叫人心痛不已，怅然难忘。

　　于是她获得了主导由葛优、范冰冰等众多明星大腕主演的《桃花运》的机会，在开机发布会上，众人对她赞不绝口、众星捧月，搞得她有点儿惶恐失语。谁也没想到，影片开拍未几，葛优便撤了，投资方便宣布停拍了，原因众说纷纭，最甚嚣尘上的一种是：马俪文控制不了这样的商业制作，现场乱如散沙，葛大爷见势不妙，赶忙走人。

　　遂又有论：马俪文，折了！

　　没想到又没几天，中影老板韩三平“钦选”马俪文执导由著名作家刘震云编剧并监制的《我叫刘跃进》，勿论成片品质如何，票房上，终算成功。《桃花运》的投资方见机行事，将项目重新启动，马俪文仍是导演，葛优、范冰冰等前期拍好的戏份统统保留，后续故事另起炉灶，马俪文将“一男骗五女”的故事改成了五组命犯桃花的男女情事……11月20日，桃花漫天，映红全国。

　　马俪文说，不是所有人都能像她这般幸运。但从职高生到名导演的“幸运”之旅，背后到底有着什么样的执著、付出与秘辛，无人知晓，马俪文也绝口不提。

　　“桃花运”并非一男一女的简单娱乐

　　记者：最初的《桃花运》是葛优“一男骗五女”的故事，现在改成五组男女的花插式群戏，这样的改变是否破坏了你的表达初衷？

　　马俪文（以下简称马）：我最初的目的没有变，只是形式变了，甚至比原来更丰富，原来是一男对五女，有很多信息量相对重复，反倒是停了两年，让我有更多时间去思考。

　　记者：不管采取什么形式，最早你想通过这个电影表达什么个人诉求？

　　马：就是“桃花行运”嘛，落到每一个人身上，对他（她）而言到底是幸福的、愉快的、难过的、委屈的，还是兴奋的？这里面的滋味，只有当事人自己明白。很多东西需要大家自己去体会，“桃花运”并非一男一女娱乐的过程那么简单。

　　记者：葛优是感情骗子，剩下几对儿，好像大多也都目的不纯，是否想表明现代人的爱情态度掺杂了过多的功利性？

　　马：电影中的情感有很多出发点，比方说想骗色的、想骗钱的……可能都为了欲望，但结果却大不相同。在交往过程中，原来的目的改变了，而且里面的人物也并非一根筋地为钱为色，并非从头坏到尾。这部电影算是一个生活群戏，既有非常简单平凡的关系，也有或波澜壮阔或勾心斗角的爱情。我只是把多种现象拍出来了，想做不同年龄段的感情故事，找一些特殊性，对，我找的就是具有特殊性的感情。

　　现代爱情：很坦白，很现实

　　记者：以前也有很多内地导演拍过都市爱情电影，但结果往往差强人意，甚至让人看了觉得很假很不舒服，你在拍摄这样的电影时，会不会也有拿捏上的障碍？

　　马：拍得不舒服，可能还是路子没找准。其实我们最熟悉的就是感情，尤其是现在，接触到感情生活的人的年龄越来越小。原来18岁以上的才青春萌动，现在十五六岁的中学生都知道喜欢小男孩小女孩了。所以拍起来没有难度，尤其是创作这一块儿，我觉得非常顺利，我想做的都做到了，里面很多感情观非常非常坦白，不做表面文章。

　　记者：就是很当下、很直接，比较具有现实意义？

　　马：它毕竟只能代表五组感情，无法代表全部现实。我只能说很坦白，里面每一个代表人物，他(她)说的话，办的事儿，想要的结果，都非常坦白。比方说老女人一辈子只跟她丈夫结合过一次，她生命中只有这样一个男人，但丈夫还是把她遗弃了，所以当年轻男人带着目的闯入以后，她没有遭遇过，她所有的反应……我只能这样简单举例，她就非常坦白，很真实很现实。

　　记者：就是说，现代人在感情选择方面目的性极强？

　　马：你可以这么讲，有这样的成分在，但也有不是这样的。比方说你带着目的来，可我认为你的那个目的根本就不是目的，比方说你骗我的钱，但我不觉得，因为你对我那么好，而且钱是在你还没张口要的时候我就给你了。就算所有人都说你是骗子，我也不认可。