私博的意义

　　博物馆是城市历史的最好见证，然而，再优秀的国家博物馆也不可能面面俱到、包罗万象，这就为私人博物馆留下了更多的空间。一个优秀的私人博物馆必须有高品质、上档次的藏品，拥有精品、珍品的私人博物馆不在少数，有些不仅令业界叹为观止，甚至连国家博物馆都望洋兴叹。

　　私博的门槛

　　50元钱的门票，3000多平米、六七个展厅，把观复博物馆参观一遍至少需要三四个小时，一圈走下来，你肯定不会心疼那门票钱。青花瓷瓶里插上一大簇红梅，不由得眼前一亮；转角的回廊里放上一把木椅，坐下歇脚的同时也感受一下老家具；连被当做茶桌用的大鼓也是古董……费了那么多的心思，安插了那么多的景致，博物馆的主人如果不是同样抱着一种享受的心情，肯定不会坚持这么久。这也是与公立博物馆最大的不同。

　　“我觉得国有博物馆做得不亲切，我要做得亲切点。”马未都还记得小时候参观博物馆的情景，“那时学校组织看中国历史博物馆，一进去，老师就轰着‘赶紧跟上，赶紧走’，也没人给你讲解，看完就完了。最大的印象就是那天吃面包、吃鸡蛋，没别的。去博物馆就是去看热闹了。”

　　马未都不希望观复也流于形式。自开馆以来，为了给观众以常看常新的感觉，已经先后举办了十余个临时展览；而为了营造良好的参观环境，连藏品摆放的位置、角度、灯光的效果，他都要反复地改动，直到满意为止。并设置了舒适的藤椅供观众休息，博物馆还为观众提供了存衣、存包、照相、讲解、饮茶等一系列免费服务。此外，就连博物馆的门票都尽可能设计的极为考究，每张参观券有六个不同版本，可供参观者挑选，使得门票这个小小的“通行证”也成了一件不可多得的艺术品，甚至还引起了观众的收藏兴趣。在摄影展厅的地面铺满沙子，是他的另一个突发奇想。沙子让人们放慢脚步，细细地品味每一幅作品。能在这里展示的都是在全国数一数二的东西。而这些在公博里都是不可能“享受”到的。

　　这样的细节同样体现在其他私博中。在睦明堂古瓷标本博物馆里，占地面积为428平方米，展馆被分成几个区：展区、触摸区、网络区、研习区、阅览区、饮茶区。在日常情况下，展区展出1200件左右古瓷标本。在触摸区，参观者则有一个“触摸历史”的平台，可以切身感受古瓷的如冰似玉、类银类雪、凹凸不平。而在网络区的数据库中，珍藏着数万张从海外各大博物馆收集到的，长年流失在海外的中国古代文物照片。研习区是专门设立的单展小区，可以是某一窑口的文物，或者是某一门类的展品。阅览区则摆放着很多关于古瓷方面的书籍供参观者研习，参观者遇到问题可以查询书籍，也可以对照书籍研摩瓷器。

　　问及当初分区的想法时，白明说：“我们是想活跃气氛，最大限度地利用空间让顾客参观，最大限度地把博物馆的功能发挥出来。事实证明我们是正确的，因为很多顾客对此评价很好。”同时，私博也让人们体会“酒香不怕巷子深”的含义，私博的馆主在迎接普通参观者的同时，默默等待着真正懂得欣赏自己藏品内涵的人，而且他们相信这部分观众会越来越多。

　　私博  文化的担当

　　随着中国经济的高速发展，越来越多的富裕群体开始涌现，这批人更加重视精神享受和找寻生活的乐趣，除了个人财富的累积，他们越来越注重发展自身的社会价值，他们不仅频频出现在内地的艺术品拍卖会上，而且也开始游走于国际拍卖品市场，并用重金求购艺术品。

　　艺术品的增值超过了所有藏家的想象。短短七八年间，整个中国艺术市场、经济和生活品质在迅速地发展，富人阶层的购买力也越来越强，同样一个艺术家的作品，几年前，富人们也许只要十万元左右就可以买到，而今天他要出价数百万元。艺术家没变，是投资者们使艺术品增值百倍——在收藏市场上，国内的新富群体几乎只关心中国的艺术品，这就不可避免地抬升其价格，富裕的收藏者希望借此表达他们的爱国主义，并尽可能多、尽可能快地向快速增长的艺术市场学习。

　　浙江金轮集团总裁陆汉振就通过自己的公司经营着一家私人博物馆，在他的博物馆内收藏了200多件艺术品，价值约2400万美元，大都是他从国际市场上拍回的中国艺术品。像他这样的企业家创办私人博物馆，几乎都是出于自己对中国传统文化的热爱。

　　最近几年，国家加大了从国外追回流失国宝的力度。《华尔街日报》评论说，使这些国宝重返祖国，已经成为中国经济地位上升的重要标志。在政府努力从国外追回流失的国宝的同时，商界也开始行动起来，而且他们正在以更快的速度实现着与政府同样的目标。经常到海外寻购中国艺术品并在筹建自己的私人博物馆的浙江徐龙集团董事长徐其明也表示，作为一个企业家，他觉得自己有责任从海外收集中国国宝。

　　众多的私人博物馆的馆主也都表示，自己之所以创办私人博物馆，不仅仅是为了满足自己的收藏爱好，更重要的是能够尽一己之力，弘扬中国的文化，将中国的文化传统更好地传承下去。浙江丽水的青瓷博物馆馆藏总价值近3亿元人民币的龙泉青瓷1000余件，是全国最大的私人收藏龙泉瓷的博物馆。它的主人叶英挺为此花费了20多年的时间和上亿元的人民币。“在龙泉窑的历史上，我已经可以留下一笔，我感到非常自豪。我的目标，就是要建世界一流的龙泉青瓷博物馆。我经常在世界各大拍卖会上寻找更多更好的龙泉青瓷，想把它们收集到我的博物馆。我唯一的遗憾是，虽然我在国内藏家中已经算有一定实力，但和国际财团的差距还是巨大的——中国藏家在海外市场散兵游勇居多，缺乏强大的财团支持，中国的财团也还未意识到文博投资的巨大潜力。我希望将来有一天能和更强大的伙伴联手，把青瓷博物馆做到更好！”而对于博物馆藏品将来的归属，他则表示，“我的藏品在我百年之后将全部捐给国家，我不会把它们留给我的孩子——国家拿去更有用。”

　　不论公立还是私立，在观念上，博物馆要走出耻于谈金的误区，尽快将文化资源转化成文化资本。永久免票开放是博物馆的终极目标，但作为生存和发展的手段，私人博物馆可采取灵活的门票制度，这也是文化事业向社会集资的一种方式。

　　私博  富人的游戏？

　　虽然目前的私博存在着种种困难，但从长远来看，私博是一种优势。与堂皇的公立博物馆相比，私博虽然略显渺小，但正是这种渺小却带给了人们一种感动。在观复博物馆中记者看到三位年过半百的老婆婆，从很远的地方坐公交车过来，自己背着个布包，里面装着面包和矿泉水。来到博物馆一坐就是一天。按马未都的话说：“这些藏品在故宫可看不了这么清楚，所有展品都跟神仙一样供在高台上，但到了这儿可以随便看。这才是我想要的博物馆。”私人博物馆之所以能在逆境中生存下来，原因就在于此。

　　在文化盛行的今天，去博物馆似乎成了人们追赶时尚的一种方式，在假日里涌入各大博物馆成了人们下一周上班时的谈资。但这恰恰是那些真正需要艺术、真正懂得艺术的人所不愿看到的。公立博物馆的展览方式和如潮的人群使他们根本无法真正接触到艺术，至少是无法平静地欣赏艺术。而私博却使他们找到自己的天堂，在这里没有旅游团的哨子声，没有警卫紧盯的眼睛，可以在这里尽情地欣赏自己所喜爱的东西。而且在私博，还可以看到平时在博物馆里看不到的物件。

　　公博对公众展示的是文化，而私博为人们展示的是人文，与公博相比，私博的这种作用似乎更加重要。有了这样一个基础，私博就有了它存在的必要性。

　　当下，有许多收藏家积数十年之功，收藏了相当数量且成系列的藏品，很想办一个博物馆，使自己的藏品与大家共享，为社会作贡献，这无疑是收藏的最高境界。当前国家也在鼓励发展私人博物馆，可以说，私人博物馆遇到了千载难逢的发展时机，但是千万不能一哄而上。要知道，博物馆属于公益性文化事业，有其自身的运作规律，本身赢利非常难。所以，想挣钱，就别办博物馆。有人说“博物馆就是一个无底洞”，并非没有道理。博物馆是一个高雅的文化场所，它承担着弘扬、接续中华文明的责任。经营博物馆是一项事业，不允许投机，它需要高度的责任心、较高的文化素养和艰辛的市场开拓，还要有一支甘于奉献的创业团队。博物馆一旦开放，就要持续进行投入，一般不允许终止。所以，奉劝藏家，如果没有充分的心理和资金准备，个人千万不要轻易创办博物馆。

　　那么，没有财力的个人藏家就不能创办博物馆了吗？回答是否定的。创办博物馆最好与政府或企业合作。政府要发展文化产业，可以免费或优惠提供场地，有的还可以提供一定的运作资金，比如苏州同里镇就引进了刘达临的古代性文化博物馆，不仅免费提供场馆，而且每年还给刘先生若干研究经费，确保了博物馆的正常运营。此外，与有实力的企业合作也是一条路子。目前我国有不少企业已经完成了资本的原始积累，想要长远发展，因此对企业文化的渴求非常强烈，有创办博物馆的愿望，也符合国际潮流。与企业合作，藏家就可以消除经营博物馆的后顾之忧。有政府或企业做后盾，藏家就可以实现个人收藏为社会服务的目的。

　　在国际上，私立博物馆是博物馆业和城市文化发展的大方向。作为民间文化搜集、传承的载体，私立博物馆仿佛一个个散落的文明碎片，拼接出不同的历史侧面。

本报记者  祖佳