最近，北京的话剧市场空前繁荣，而观众也似乎对话剧变得越来越热衷起来。今年四五月，北京戏剧演出季刚刚热闹收场。紧接着，上海话剧艺术中心又为北京观众捧上了四台风格迥异、质量上乘的话剧大餐。保利集团也推出了他们的第一台原创话剧《生活秀》。
有需求才会有市场。这两年，有外地朋友来北京，最体面的请客方式就是请他们看话剧。坊间曾经流传着这样一句顺口溜：“三高价太黑，影视智商亏。小资白头后，闲坐说京辉。”看孟京辉话剧一度成为白领的最佳选择。
国家话剧院著名导演王晓鹰曾说：“若干年前，我们这些从事话剧的导演和演员们，常常把坚守话剧阵地当作郑重的承诺挂在嘴边。可现在，似乎在一夜之间，这块需要坚守的阵地忽然变成许多人抢占的市场。”
如果说孟京辉启动了北京的话剧市场，那么到了2001年底，陈佩斯的喜剧《托儿》、赖声川的相声舞台剧《千禧夜我们说相声》、爆笑喜剧《翠花上酸菜》等作品就在另一个层面上激活了略显沉闷的话剧市场。这里面既有明星效应带来的极高关注度，又有成功的市场化运作带来的高票房、高回报。从那以后，话剧成为了许多人想要抢占的阵地。海外的戏剧人才也纷纷进军内地话剧市场。由国内的民间文化机构投资的话剧作品也屡见不鲜。英语话剧也适时地被引进过来。
从话剧产业的发展来看，无论是老字号的北京人艺，还是两年前重组的国家话剧院，他们都在进行着话剧多元化的尝试。所以，我们不仅能在剧场看到重排的经典话剧《雷雨》，也能看到最新创作的《九三年》、《厕所》和最新同步引进的《哥本哈根》，以及《火脸》、《花木兰》等实验性质的话剧。另外，到今年为止，已经连办四届的北京大学生戏剧节，也间接地为话剧培养了一大批忠实的观众。
某位著名戏剧评论家曾经指出，在北京、上海这样的大城市，人们对戏剧文化的需求很大，但是这种需求远远没有得到满足。一些歌舞厅、夜总会往往充斥着简单甚至低级的歌舞节目。所以，戏剧文化还有很大的发展空间。
事实证明，话剧因其多元化的发展，已跃升为社会的一种新时尚。而话剧的观众队伍也在不断壮大，人们正在逐渐接受它，并为之陶醉。
瞿玮 | 
